WINKY诗全新原创概念专辑《万梦集》，其总体风格自然不用强调，必然属于国风系列。这张原创概念作品也势必会成为众多国风乐迷心中的高水准。毕竟，作为国风唱作人，WINKY诗至今所积累下来的丰富经验以及纯熟的音乐手法足以保证他的音乐兼顾辨识度跟专业度。

其实，我在听这张由大象有风制作出品的专辑时率先想到的是另外一个问题：可听性。当我们谈论国风作品时似乎更倾向于关注其中的特定元素跟专属意境，通常容易忽视作为音乐最根基的标准，是否足够达到听觉友好度。这是跨风格，跨领域的金线，无论怎样的音乐都应当有充分的可听性。

专辑《万梦集》即是令我感受到了由始至终的润顺听觉体验。

简单讲，这是一张可以轻松“出圈”的作品。因为它有着符合普世音乐审美标准的可听性，10首歌曲，可谓是每一首都具备极高入耳度。

良好可听性一方面基于直观的听感。WINKY诗的作曲深谙优美要义，这优美中有对经典东方五声音阶的消化，也有对半音阶以及西方中古调式等多种作曲形式更广泛的吸纳。换言之，专辑《万梦集》中的歌曲，你可以感知到中西合璧的奇妙韵味。所以，聆听专辑的过程就是不断收获新鲜感的过程，从而绝不会出现审美疲劳的情况，每更换一首歌曲，就会是另外一幅音乐图景出现。

这将成功触发听感的动态发展，优美也可以有多样化的可能性，正如《江南谣》跟《桃花非非》两首歌曲，同属于优美旋律，却可以是不同质感。

出色的可听性，另一方面是源自多元风格元素的融合，正因为音乐呈现的多变才能够保证“赏听”的体验持续进行，没有乏味的反复，没有投机的套路。某种意义上讲，专辑《万梦集》是WINKY诗对于国风音乐的一次深度实验：跳脱常规国风音乐的固化条框，积极融叠各类元素，电子、古典、摇滚、民谣、说唱等等在此汇聚，组合出巧妙的FUSION音乐。

讲究的思路总会让你在听歌过程中“偶遇”精彩亮点。我个人印象最为深刻的包括但不仅限于，《江南谣》中弦乐与民族音乐共同铺陈而出的旷远叙事意味。《桃花非非》里借由电子音色编织出的梦幻仙境。《连挑风波去》让摇滚乐与民族乐进行充分互动，在不断提振的进程中彰显声势与格局。《如梦令》则是引入HIP-HOP的元素，从而让国风的里有了时代风潮的FLOW。专辑同名曲目《万梦集》更是有TRAP的加持，让飘逸梦境显现出神秘与厚重……

总之，这是一场标准的“风格大赏”，古风音乐的框架内你可以感受到全球化音乐的魅力。从这个角度来看，专辑《万梦集》本质上是WINKY诗自我突破的尝试，在过往他以“全能型一体机”而著名，包办词曲编唱混等全系列工作。而在新专辑中，他选择与不同填词创作者合作，邀请风格各异的音乐人进行编曲，从而实现了歌曲文本与音乐形态的同步丰富。由“一个人就是一支队伍”转换到真正意义上的“拥有一个团队”，所以才展示出如今这般具备拔萃效果的创想能力。

对于以“一梦为序，万梦成诗”为主体立意的作品而言，这样广纳高水平音乐人参与合作是合理的。因为是他们为“梦”提供了不同的诠释，以及，不同的表现手法，进而成就“梦”的万花筒。

可以说，是他和他们的联手在专辑《万梦集》中筑建奇梦世界，并且呈示国风新气象。

当然，WINKY诗始终是“万梦集”中的主角。“梦”要靠筑建，同时需要靠讲述，讲述的主角自然就是他自己。这说的是，他通过演唱表达让专辑中所有关于“梦”的故事都得以清晰阐明。跟音乐元素一样多变的，是他的人声。针对不同主题，不同风格，他自有灵活的调整。

这实质是国风类音乐经常性忽略的重点，不太重视人声本色的表现力，而是将大量精力投入到音乐氛围的塑造中。这直接导致的问题即是，不生动，没有性格，歌曲里的世界显得悬浮而虚假。

虽然说“梦”本该就是超现实以及虚幻的，但它总归还是离不开对于现实的投射，所以再夸张的梦境都应当有现实落脚点。我想，这正是《万梦集》独到的地方。它里面收集了若干绚烂梦境，讲述的却还是我们所熟悉的这个世界以及这个世界里的人。作为讲述者，WINKY诗的演唱方式让每一个故事都显得真切易感。

他对人声有刻意设计。以歌曲《捕梦兽》来讲，主歌部分是足量低频泛音传达出的沉稳，来到副歌即刻转换成高位置共鸣触发的清远，这种过渡颇有“慢慢进入梦境”的接续感。再有《万梦集》，这首律动强烈的歌曲中，人声有着匹配的跳跃感，WINKY诗的声线由此也是突出了持续的平衡感，在明暗两种声音色彩间不断变幻，宛如现实与梦境的闪回。然后是《连挑风波去》，配合摇滚风味，人声是刚毅且充满分量感，显露出十足豪气。还有《童梦》这首歌曲，全程都是磁感与气感均显著的人声，这是明显的第一视角演唱，WINKY诗就是在以“讲述亲身经历”的方式在进行表达，所以整首歌曲有特别的主观色彩，让我们听出了鲜活。若是谈演唱，歌曲《如梦令》是万万不能错过。无论从风格还是从演唱来讲，这首歌曲都是专辑中最为特别的一首。

这里有着MELODY RAP的范式，不过WINKY诗的说唱还是选择了个性化，他几乎是在以如常讲述的方式在RAP，并且相比于过分浮夸的腔调，他是完全放松，一切保持最寻常的状态。如此，在《如梦令》这首“非典型RAP”的作品里我们听到了最家常式的说唱。

此处没必要强求是否地道，我理解到的点在于：首先这算是WINKY诗若干中新想法的一个，其次这是其国风新气象的具体体现。在与不同音乐人联手打造音乐作品的过程中，他积极地求新求变。此外我在意的是他表现出了远超众多国风属性音乐人的演唱能力，就此也表现出了更为充沛的个性。

在编织梦境的音乐作品中，少不了天马行空的想象力，当然也少不了饱满的人物个性。由此感受专辑《万梦集》既是在穿越绮丽异境，也是在观察人间众相。我想，曲目《人间卷》以宏大的叙事来为整张专辑收场，是在做“梦”的解析，同时也是在思考人间世事。在这首歌曲中我突然意识到专辑所架构起的恢弘“宇宙”，不止是为我们创造奇观，它是在试图通过展示梦境来参悟人生，理解世界。

这张被定义为“酝酿了十年的音乐精品”的作品在音乐性跟思想性两个维度都表现出充足说服力。WINKY诗与幕后团队倾力合作，最终打磨出属于他个人的国风“杰作”。建立起了引人入胜的“万梦”世界，树立了特色化的国风风格。从各个方面来看，专辑《万梦集》都称得上是，不可多得的上乘之作。